Орган и флейта при свечах: от Баха до Рахманинова

Римско-католический собор Успения Пресвятой Девы Марии в Санкт-Петербурге — действующий католический храм с богатой историей, выдающийся памятник неоготической архитектуры. С 1873 по 1926 год он являлся прокафедральным собором и официальной резиденцией митрополита Могилёвского — главы Католической церкви Российской империи.

У собора есть уникальная архитектурная особенность: по указанию царского правительства его построили в глубине квартала, и он полностью скрыт от глаз с улицы зданием единственной в России католической высшей духовной семинарии «Мария — Царица апостолов». За собором раскинулся живописный Польский сад.

В храме установлены два органа. Это инструмент работы английского мастера Томаса Хьюза начала XX столетия и концертный электронный орган знаменитой голландской фирмы Johannus. В соборе регулярно проходят циклы концертов при свечах «Время органа», на которые мы вас приглашаем!

Орган и флейта при свечах: от Баха до Рахманинова. Великолепный дуэт Алексея Ужегова и Виталии Котовой дарит вам космос Баха и солнечную планету Вивальди, проникновенный лиризм Чайковского и Рахманинова, яркие танцевальные образы Бартока.

Вечер откроет флейтовый концерт творца планеты вечного лета Антонио Вивальди. Создатель свыше 800 сочинений прожил безбедную, но нелегкую жизнь. Священник, выдающийся скрипач-виртуоз, педагог и композитор, сочиняющий с воистину космической скоростью, был неординарен и эксцентричен. После постановки его оперы «Неистовый Роланд», друзья стали называть композитора «неистовым».

Концерт продолжит самое известное баховское сочинение — легендарная Токката и фуга ре минор.

Ave Maria — искренняя и великая молитва, обращенная к Пречистой Деве, вечный и неиссякаемый источник вдохновения для композиторов разных эпох и стран. В Ave Maria Баха — Гуно сошлись два столетия.

Прелюдия до мажор — самая известная пьеса из «Хорошо темперированного клавира» Иоганна Себастьяна Баха, получила всеобщее признание среди музыкантов и публики. В 1852 году Шарль Гуно, развлекая публику в доме известного пианиста и хозяина салона Пьера Циммермана, на дочери которого впоследствии женился, сыграл очень удачную импровизацию на прелюдию Баха. Так родилась пьеса для скрипки или виолончели, названная «Размышления над прелюдией Баха до мажор», ставшая любимицей публики и получившая затем бессмертное вокальное воплощение.

Ave Maria Астора Пьяццоллы в оригинале написана для солирующего гобоя с оркестром к фильму итальянского режиссера Марко Беллоккьо «Генрих IV», вышедшего в 1984 году. Изначальное название пьесы — Tanti anni prima (Много лет назад). Позднее, уже после смерти Пьяццоллы, стал известен ее вокальный вариант на стихи Роберто Бертоцци, исполненный певицей Мильвой.

Далее прозвучит флейтовая соната французского композитора и скрипача эпохи романтизма Бенжамена Годара. Он был чрезвычайно популярен и оставил богатое музыкальное наследие, но сегодня его имя ассоциируется в первую очередь с одним шедевром — знаменитой Колыбельной из оперы «Жоселин».

Ещё один французский гость вечера — выдающийся композитор и органист Марсель Дюпре. Органный дебют вундеркинда состоялся в возрасте восьми лет, а за свою долгую жизнь он с неизменными аншлагами гастролировал в многочисленных странах Европы и мира. Наиболее исполняемые сочинения мастера — ранние, в числе которых три прелюдии и фуги для органа. Первая и третья пьесы из этого цикла столь сложны, что в течение нескольких лет никто, кроме самого автора, не мог их исполнить.

Русская линия концерта представлена сочинениями Рахманинова, Чайковского, Глинки и Таривердиева.

Вокализ Сергея Рахманинова — сочинение, посвящённое примадонне Большого театра Антонине Неждановой. Пьеса обрела такую популярность, что стала исполняться в транскрипциях для самых различных инструментов.

Времена года Чайковского, знакомые нам с детства, — музыкальный дневник композитора, зафиксировавший дорогие его сердцу эпизоды жизни, встречи и картины природы. Размеренная усадебная жизнь XIX века и петербургский городской пейзаж.

Кадриль Глинки поднимет настроение в самый темный месяц в году, а «Снег над Ленинградом» Микаэла Таривердиева напомнит, что до наступления Нового года осталось совсем немного.

Концерт завершится «Румынскими танцами» выдающегося венгерского композитора Белы Бартока, известного своим интересом к фольклору. Его фольклорные экспедиции объединили и сохранили тысячи венгерских, румынских, словацких и турецких напевов. «Я должен признаться, что вся моя музыка... является в первую очередь делом чувства и инстинкта. Не спрашивайте меня, почему я написал так или иначе. На все это можно дать лишь один ответ: как я чувствовал, так и писал. Пусть говорит сама за себя музыка. Надеюсь, она настолько ясна и сильна, что сумеет за себя постоять», — писал композитор.

Электронный орган: Johannus.

Программа:
Антонио Вивальди (1678–1741) — Концерт для флейты, струнных и бассо континуо до минор, RV 441 в трех частях: Allegro non molto — Largo — Allegro non molto;
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Токката и фуга ре минор, BWV 565;
Иоганн Себастьян Бах — Ария из оркестровой сюиты № 3 ре мажор, BWV 1068;
Иоганн Себастьян Бах / Шарль Гуно (1818–1893) — Ave Maria;
Астор Пьяццолла (1921–1992) — Ave Maria;
Бенжамен Годар (1849–1895) — Сюита для флейты и фортепиано (переложение для флейты и органа) в трех частях: Аллегретто — Идиллия — Вальс;
Марсель Дюпре (1886–1971) — Прелюдия и фуга для органа си мажор ор.7 № 1;
Сергей Рахманинов (1873–1943) — Вокализ;
Пëтр Чайковский (1840–1893) — Ноктюрн ор.19 № 4;
Пëтр Чайковский — Осенняя песня. Октябрь из цикла «Времена года»;
Михаил Глинка (1804–1857) — Кадриль;
Микаэл Таривердиев (1931–1996) — Снег над Ленинградом;
Бела Барток (1881–1945) — Румынские народные танцы.

Исполнители — лауреаты международных конкурсов:
Алексей Ужегов (флейта);
Виталия Котова (орган).

Дорогие зрители! В связи с нестабильной работой мобильного интернета просим вас перед посещением концерта заблаговременно сохранять билеты в смартфоне файлом/скриншотом или заранее их распечатывать. Благодарим за понимание!

Продолжительность концерта — 1 час 10 минут (без антракта).